平仄查询,平仄查询器

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于平仄查询的问题，于是小编就整理了4个相关介绍平仄查询的解答，让我们一起看看吧。推荐：汉字古、今四声平仄查询系统？为什么杜甫的《登...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于平仄查询的问题，于是小编就整理了4个相关介绍平仄查询的解答，让我们一起看看吧。

1. 推荐：汉字古、今四声平仄查询系统？
2. 为什么杜甫的《登高》首联平仄不相对？
3. 写诗填词都需要平仄韵律，你觉得哪个比较难？
4. 李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是否出律？

推荐：汉字古、今四声平仄查询系统？

对联新旧四声平仄检查说明：

1、古四声依《诗韵》，今四声依现代汉语普通话标准。

2、“通”表示是多音字，平仄视具体情况而定；“？”表示上述韵典中未收录此字。

3、简、繁体字皆可检查,无须转换。

4、对联中的每一个字，皆链接到《汉典》相关读音及字义解释页面，方便查询。

5、检查平仄的同时，对对联中的重字进行检查。

为什么杜甫的《登高》首联平仄不相对？

古人云：学诗当推杜工部，格律诗向杜甫学习是绝对没错的。《登高》这首诗首联格律并没有问题，律诗并不都要求首联平仄相对或对仗，颔联和颈联才要求对仗。

仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平

风急（急古仄）天高猿啸哀，渚清沙白（白古仄）鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独（独古仄）登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊（浊古仄）酒杯。

诗中部分字为古仄，可以在古仄表查看。杜甫是一个比较严谨的人，就连一些绝句的尾联都喜欢对仗，更不要说律诗了。《登高》符合格律，很完美的一首诗。

问题：为什么杜甫的《登高》首联平仄不相对？

这首杜甫的七律登高被明人胡应麟更说此诗“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一 。”其中对仗工整是特点之一。

查慎行《初白庵诗评》评价杜甫的《登高》说:

清人沈德潜《唐诗别裁》也评价说：

评价这首七律，很多人称赞其四联都对仗，是这样吗？严格的来说，不是。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

这一联严格来说，是不对仗的，因为对联最重要的是上联最后一个字必须仄声收尾。

风急天高猿啸哀：中仄中平平仄平，如果最后一个字是仄声，中仄中平平仄仄，那么和下联就对仗了。

下联是：渚清沙白鸟飞回，中平中仄仄平平。

例如第三联，是标准的对仗句：

在杜甫的诗里，只要是绝句或律诗，我真还没发现不合律的。而七律″登高"当然无论韵律平仄还是沾连没有一处不合律的。

第一联是″风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞迴。其平仄是″平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平。

因为是否平仄相对，除韵脚外，看的是每一句的第二，四，六位。这一联诗头一句的二位是“急”是古入声字，所以是仄声。第二句二位是″清″平声。笫一句四位是″高″平声，第二句四位是“白”也是入声字是仄。第一句六位上是″啸"仄声，第二句六位上是"飞”是平声。所以平仄是一点问题也没有的。

至于为什么只看二，四，六位呢？因为在古诗里有“一三***论，二四六分明”的说法。就是说二四六位上下句的平仄必须相反，至于一三五位则是可平可仄的。

律有两个基本含义：一是“法”，让人遵守；二是“束”，让人难受、不自由。

抛开杜甫大诗人的大作先不讲。如果律诗真的完美无瑕，为什么词曲和现代诗却历史地取而代之了呢？

形式永远是为内容服务的。

答:为什么杜甫的《登高》首联平仄不相对？这个问题首先要弄明白唐代七律诗的首联有四种平仄格式，如下:

（一）首句平起平收式

中平中仄仄平平，

中仄中平平仄平。

（二）首句平起仄收式

中平中仄平平仄，

中仄中平仄仄平。

（三）首句仄起平收式

中仄平平中仄平，

中平仄仄中平平。

写诗填词都需要平仄韵律，你觉得哪个比较难？

如果在写诗或者对联之先就纠结于平仄，你永远也写不好！因为你给弄颠倒了。平仄是为写作服务的，它的目的就是为了写出来的东西读起来通顺上口。以老朽的经验，如果你写出来的东西读起来朗朗上口，平仄自然而然就是对的。我只有在读起来感到别扭时才回过头去查看平仄是否正确。比如，对联的上联一般应当以仄音结尾，因为仄音是收敛的。下联当然就应当以平音结尾了，因为平音是开放的。弄错了读起来绝对别扭。

就平仄而言，词难于诗。诗允许拗救，只要符合拗救规则即可——甚至某些特殊句式还可以拗而不救。比如：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”第一句五连仄拗，下一句登字救；如果这一句是“向晚意难适”，则下句可救可不救……总之，拗救的存在让诗的平仄变得更灵活了。而词则没有拗救的便利，词谱规定该用律句的地方你不能用拗句，该用拗句的地方不能用律句。比如《念奴娇》这个词牌的上下片末句“人生如梦，一樽还酹江月”、“征鸿过尽，万千心事难寄”，一樽、万千这句只能用拗句，用律句就出格了。再比如《沁园春》，“问苍茫大地，谁主沉浮”，问字为领字格，必须仄声，若从严要求还必须是去声（汉语拼音第四声）。此外，这句的句式只能是一加四，不能是二加三。

至于用韵，词则相对更为宽泛。《词林正韵》成书之前词韵都没有统一的规则，清嘉庆年间戈载参考前人的用韵制定了十九部词韵，对诗韵进行了相对更为科学、更为人性的归纳重组，使之更容易掌握。比如诗韵的上平声一东、二冬，分为两部就很有点强迫症的意思，局限性实在太大。

需要说明一下的是，词的部分词牌对用韵有特殊的讲究，比如《忆秦娥》、《念奴娇》等等，词谱标明“宜用入声韵”。但“宜用”只是软要求，不是硬规定，可遵可不遵。

写诗填词……这几个字很明确！也可以看的出《写和填》是在一定程度的要求格式上……去完成！那么写诗填词很明显的是：按照或者符合古人的一种文学风格，形式，去遵循着他们精神思想框架……添加了自己创编的东西……

可见格律和词牌是老师指导引导学生学习创作的一种文学风格形式……也代表着文学思想的精神高度和文化思想的境界范畴……

最好的诗最好的词！是自由的……

最好的诗最好的词！是没有格式限制的……

最好的诗最好的词！是心在自由的歌唱……

《海洋之音》

个人觉得，平仄难于韵律。

韵律只要把握好韵脚，即，该押韵的地方必须用韵字即可。

但平仄就难度较大，首先，要分清平仄的字或词，还要符合本句话的平仄次序，还得注意平仄搭配，既合规又要不拗口，易读创新。

这就要求 ：掌握平仄规矩，分清平仄字词。由于我的发音不准，所以，在确定字的平仄上经常出错。

三百年前，修订（佩文诗韵）、（词林正韵）根本想不到现在人用的普通话是什么样的，所以现在人的读声发音不可能完全一致。而吟诗、填词必须遵守三百年前的标准，能不难吗？古人的名作用当时的读音，必然朗朗上口。而我们用普通话朗读未必顺口。我们严格按三百年前之标准，所填写的诗词作品，同样不一定朗朗上口。

詩有各种体裁，自由体、现代诗，抒情、言志，均有佳作，同样能感动人。

我认为愿意写诗，就大胆地写，写出胸怀写出情感。不要非带上一顶帽子，这是什么体裁。既然选定某体裁，就按规矩办。这方面，我们要学习***，***的沁园春——雪，八句、九韵、一百十四个字，无一个字出错。

李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是否出律？

感谢小编提回，回答问题。

李白这首《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》大概作于公元753年（唐玄宗天宝十二载）。当时王昌龄从江宁丞被贬为龙标县（今湖南省黔阳县）尉，李白在扬州听到好友被贬后写下了这首诗。

左迁，左迁就是贬官，古人为好面子，将贬官称为左迁，朝廷官位排列次序，右大左小，从右至左即从大至小，故言左迁。今之所谓言GDP增长，增多为增加多少数，减少为负增长，与古代之左迁有异曲同工之妙。

我们首先看原诗

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

唐•李白

杨花落尽子规啼，

闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，

随风直到夜郎西。

李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是否出律？

前言

在七绝的创作张，李白与王昌龄可谓双雄。他写给王昌龄的这首诗是一首律绝句，其中有一个变格，但不是出律。

李白的七言绝句中，有出律的，是送《孟浩然之广陵》。

另外，绝句其实分古绝句和律绝句。李白还有不少七言古绝句。

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗云:

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

这首诗需要注意的是第三句：

我寄愁心与明月，

仄仄平平仄平仄，这种句式，也是律句，是仄仄平平平仄仄的变格。这种变格后人称为锦鲤翻波。

锦鲤翻波，在唐朝的律诗中广为使用，例如杜甫《秋兴八首》中，

判断一首诗是否出律，一要知平仄，二要懂诗律，三要能识别入声字。有这些基础，判断一首诗是否出律，就不成问题。具体方法如下：

我们先根据现代汉语发音给李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》标出平仄：

杨花落尽子规啼，平平仄仄仄平平

闻道龙标过五溪，平仄平平仄仄平

我寄愁心与明月，仄仄平平仄平仄

随君直到夜郎西，平平平仄仄平平

可以看出，本首诗的韵脚分别是：啼、溪、西，押的是平水韵上平声八齐韵。

格律诗有四种起式：仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收。格律诗一联之中平仄要相对，两联之间平仄要相粘。根据这些规则，我们可以根据首句的格律形式，推出整首诗的格律形式。李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》的首句格式是：平平仄仄仄平平，这是标准的平起平收式，据此我可以推出整首诗的标准格律来：

到此，以上就是小编对于平仄查询的问题就介绍到这了，希望介绍关于平仄查询的4点解答对大家有用。